顾城《回归》原文赏析

时间：2023-04-11 16:02:07 顾城我要投稿

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顾城《回归》原文赏析

　　诗人顾城的诗歌一直备受人们的喜爱，而他的诗歌《回归》原文是怎样的呢?下面是小编分享的顾城《回归》原文的赏析，欢迎阅读!

　　《回归》

　　作者：顾城

　　不要睡去，不要

　　亲爱的，路还很长

　　不要靠近森林的诱惑

　　不要失掉希望

　　请用凉凉的雪水

　　把地址写在手上

　　或是靠在我的肩膀

　　度过朦胧的晨光

　　撩开透明的暴风雨

　　我们就能到达家乡

　　一片圆形的绿地

　　铺在古塔近旁

　　我将在那儿

　　守护你疲倦的梦想

　　赶走一群群黑夜

　　只留下铜鼓和太阳

　　在古塔的另一边

　　有许多细小的海浪

　　悄悄爬上沙岸

　　收集着颤动的音响……

　　——1981年1月

　　赏析过程：

　　在顾城的作品中，这首《回归》可谓神来之作，是我很喜欢的一首(我不知道算不算得上最喜欢)。

　　这样的一首诗，不是“写”出来的，而是“说”出来的。其对口语的运用相当有效，已经达到了让语词符号隐形的程度。节奏和韵脚都很好，好就好在这些节奏和韵脚不会引起你的注意。(可与前面那首《别》对照一下。)你的最大感受不会是这首诗写得很精彩或很成功，而是感到，有一个人“正在”(注意这个词)对另一个人讲话，会感到这种水流一样的诉说很动人，甚至已经打动了你这个旁听者。整首诗就像电影中的一个长镜头。始终吸引着你、召唤着你，唤醒你内心的细微触角……

　　不要睡去，不要

　　亲爱的，路还很长

　　不要靠近森林的诱惑

　　不要失掉希望

　　全诗从第一行开始就反复地呼唤。这是灵魂对灵魂的呼唤。

　　“不要”一词毫无征兆地出现，瞬间就吸聚了读者的注意力，自热而然地启动了读者的情感机制。

　　“亲爱的”这一行本来应该是在第一行，但作者把它放在第二行，是形式上一个极其自然而又巧妙的安排。节奏和情感一下子就产生了回环往返的动人效果。

　　后面三行、四行是对第一行的强化和深化:

　　一、三、四行加起来，构成第二行的注脚：因为，路还很长，所以，不要……在形式上，四个“不要”是逐渐递进的(注意每一句的字数)：不要\不要睡去\不要失掉希望\不要靠近森林的诱惑。所以，这一节，其原始结构应该是这样：

　　亲爱的，路还很长

　　不要，不要睡去

　　不要失掉希望

　　不要靠近森林的诱惑

　　经过这样还原，就可以窥见诗人在语词调用方面的实操力和形式感方面的直觉力。漫长的黑夜里，黑色森林的诱惑，看不到尽头的跋涉，黎明显得如此遥远……这一切，很容易让人失掉希望，很容易让人“入睡”。所以，诗一开始就在“召唤”。这种召唤，是全诗的关键所在。是全诗的内在节奏和情感交流的开端和基调。

　　请用凉凉的雪水

　　把地址写在手上

　　或是靠在我的肩膀

　　度过朦胧的晨光

　　第二节，是对第一节的落实：“呼唤”还只是语言上的提醒和干预，而把“凉凉的雪水”涂在手上并且“靠在我的肩膀”，就是一种行动上的指引了。其目的和第一节一样：让亲爱的人“不要入睡”。在这里，“入睡”意味着放弃，意味着沉入黑暗，意味着失败和死亡。森林的诱惑让人忍不住要放弃，让人想“入睡”，所以，需要“凉凉”的雪水来激醒。另外，雪之白色纯洁是对森林之黑色邪恶的有力反照。晨光虽然朦胧难料，但明亮、不屈的信念就在心中。在这黎明前的黑暗时刻，虽然世界一片冰冷，但还可以互相倚靠。

　　撩开透明的暴风雨

　　我们就能到达家乡

　　一片圆形的绿地

　　铺在古塔近旁

　　第三节是对黑夜\邪恶的洞察，也是对黎明\希望的信心。这种信心，主要来源于诗人对身边旅伴的深深疼惜和珍爱。暗夜里的暴风雨虽然可怖，但在诗人看来，“暴风雨”其实是很虚弱的;“透明”一词，说明诗人一眼就看穿了“暴风雨”外强中干的本质。这是诗人在给爱人打气，也是在给自己打气。(在这里，“打气”这个词真是显得太过笨拙和生硬)“圆形”暗示了中国式的美好团圆。“家乡”意味着抵达目的地，回到了“家”。“绿地”让人想到春天和希望。这一节最特别的地方，则在于后面的“古塔”。对意象的挑剔和选择，往往会裸露出一个诗人的灵魂质地。塔是一种接近封闭的建筑，诗人选择“古塔”作为最终的归宿地，显示了与世无争的爱情意念和人生追求，就是希求灵魂可以自筑一番天地，自立为王。。人生中有此一人，爱情中有此一塔，足矣!

　　穿越重重的黑幕和冰凉的暴风雨，一路坚持下来，就是为了到达这样一片美丽的天地。

　　我将在那儿

　　守护你疲倦的梦想

　　赶走一群群黑夜

　　只留下铜鼓和太阳

　　第四节是对古塔生活的一种遥想和铺展。这四行诗，都是小女孩们很希望、很喜欢听到的那种话语。“疲倦”是对前面“路还很长、不要睡去”的呼应。

　　虽然很疲倦，但梦想依然还在。因为，“你”一路上有“我”，“我”一路上有“你”。“守护”、“赶走一群群黑夜”，体现了一个男人的浓浓爱意。是对男人天职的诗意表达。“赶走一群群黑夜”，完全是把爱人当成一个小孩子来疼惜。“铜鼓和太阳”则暗示了这种生活的纯真、古典和诗意……这一节，描绘了一种远离尘俗的、诗化的生活，顾城式的生活。

　　在古塔的另一边

　　有许多细小的海浪

　　悄悄爬上沙岸

　　收集着颤动的音响……

　　在这里，“另一边”是一个极度诗化的词;

　　这不是小说家的词语，而是“诗人的”词语，“诗的”词语。最后这一节，人物消失，黑夜隐退，旅途完成，斗争结束，所有的一切都隐去了，只留下听觉和触觉;完全是内在化的、私人化的描述。这一节暗示了一个事实： “人”在这世上真正的、深沉的幸福，并不在于斗争本身。

　　此种幸福，不足与外人道也。所以，在此就不分析了…

　　赏析

　　在回归的旅途上，一对恋人互相依偎，度过了沉沉的黑夜。周围是陌生、荒凉而不无诱惑的环境，在遥远的地方，熟悉而又可爱的家乡在招唤。他们疲倦、困顿、孤独，心上留下了一路的坎坷和过去的-阴-影。但另一方面，他们又满怀着信念和梦想，憧憬着美好的未来。这就是本诗所创造充满诗情画意的艺术境界。它通过情人间倾诉衷肠的抒情方式，写得情意真切、浓郁，似耳畔的喁喁情话;又含蓄蕴藉，隐示着人生的内涵和真义。

　　全诗共五节。第一节连用四个 “不要”，因为“路还很长”，从而奏出了全诗的一个主旋律，即回归的艰难。我们不知道他们从哪里来，不知道他们沿途经历过怎样的困苦曲折，但几个“不要” 的具体内容却透露了他们此时此地的心境，从反面表现了他们的疲倦、失望和动摇，并暗示出一路风尘和坎坷。

　　这不是一次轻松的旅行，一次寻常的回归。正由于此，才突现了回归主题的人生意义。第二节总写他们回归路上的两大精神支柱，即理想的力量和爱情的力量。“把地址写在手上”，“地址”是理想的隐喻，“写在手上”则是不要丢失理想的形象而婉转的表示;“靠在我的肩膀”，意指爱情力量的互相汲取。面对艰难而又漫长的人生旅程，唯有对理想的追求和对爱情的信念才是他们遇难而进、取之不尽的心理动力。这也是本诗主题的聚焦。最后三节对理想和爱情作了具体升华和铺写，表现得不仅诗意浓烈，而且富有层次。

　　先写家乡的理想境界：“一片圆形的绿地/铺在古塔近旁”，这幅优美的画面，是由象征着悠久的文化传统的古塔与象征着充满生机、青春活力的绿地相映而成，显示了一种历史感与现代感交融的文化选择和理想。其次，描写理想与爱情的双重叠合：“我将在那儿/守护你疲倦的梦想”，梦想的实现离不开爱情的力量，爱情本身包容着为所爱的人扫清理想障碍的意义。这一节是理想之歌，也是爱情心曲。再次，专写爱情甜蜜的境界：海滩上，海浪“悄悄爬上沙岸/收集着颤动的音响……”虽然画面中没有正面描写这一对热恋中的主人公，但我们却能感受到与大海的辽阔、沙滩的寂静融为一体的爱情的气息，能想象到海浪收集的正是他们心灵的颤动和情语缠绵的声响。本诗前两节主要写回归路上的现实，后三节侧重于表现回归路上的想象。因此，旅途与目的地、困难与光明、现实与未来之间的对比和结合，构成了作品艺术构思上的内在张力。

　　这首诗最显著的艺术特点是象征和多种感觉的交融渗透。森林、地址、家乡、绿地、古塔、黑夜、铜鼓和太陽等意象，都具有本义之外的象征意蕴，它们交织成全诗的象征网络，并表现了理想和爱情作为人生精神力量之源的永恒价值。语言的形象化是诗歌的普遍要求，但本诗的特点在于调动人的多方面的感觉，不仅诉诸于视觉形象，如圆形的绿地、细小的海浪，而且还诉诸于听觉形象和触觉形象，如凉凉的雪水、颤动的音响。此外，作者还善于化抽象为具体，将拟人化的修饰语与较为空泛的意象嵌合在一起，起到出人意料的强化形象性*的效果，如“疲倦的梦想”，“一群群黑夜”，当它们与人的主体性*动作“守护”、“赶开”联在一起时，更突现了其形象的人格化。

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